《豪姬》是日本電影著名大師勅使河原宏的最后遺作影片延續(xù)了他上一個作品《利休》（獲蒙特里爾世界電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎）的故事勅使河原宏要探討的仍是政治怎樣迫害藝術(shù)家的主題影片對時代氣氛和細(xì)節(jié)的考據(jù)做得一絲不茍極盡華麗之能事兩名主角中仲代達(dá)矢早已是知名的性格巨星著名作品包括小林正樹的《切腹》和黑澤明的《影武者》和《亂》；女主角宮澤里惠當(dāng)時雖只是初露頭角但已光芒四射2002年更憑著山田洋次的《黃昏清兵衛(wèi)》橫掃日本全年的最佳女主角獎重登首席女星寶座可謂美談　　　　《豪姬》情節(jié)緊接上一部《利休》以豐臣秀吉和其茶道顧問、利休的弟子古田織部(利休著名的門下弟子世稱“利休七哲”即蒲生氏鄉(xiāng)、細(xì)川三齋、瀨田掃部、芝山監(jiān)物、高山右近、牧村兵部和古田織部)談?wù)摾葜篱_端大有深意豐臣秀吉帶著言不由衷的悔意談到自己對利休的“誤殺”織部執(zhí)意追問為何殺利休是因為利休為自己塑像、私販陶器還是因為他沒有遵囑殺掉德川家康這三者秀吉似乎都否認(rèn)了但透過他的躊躇滿志的神態(tài)似乎可以揣測出來：人主的翻云覆雨就是利休的死因他的權(quán)力就是他的理由這意味深長的一筆可視為整部片影片的不祥基調(diào)為下文織部的命運(yùn)埋下了伏線　　　　豐臣秀吉視養(yǎng)女豪姬為掌上千金她原為前田利家的女兒可能因為自己的親子早夭的緣故于是將豪姬打扮成假小子模樣并跟織部學(xué)茶道織部出身武家因此他對利休的茶道進(jìn)行了大刀闊斧的改造一掃利休素樸閑寂、內(nèi)斂的茶風(fēng)改宗雄健剛放、大氣華麗的風(fēng)格如將利休素色平整的茶碗改為畸形造型數(shù)色并用的“鞋型碗”明艷奔放一如其人豪姬在他的薰炙下也養(yǎng)成活潑豪勇的男子性格能騎擅射精靈古怪深得人喜愛　　　　一日織部于茶道中和蒲氏生鄉(xiāng)及細(xì)川三齋談及利休之首被人懸于其塑像下被人圍觀疑為豐臣秀吉指使豪姬聽得此事在織部的默許下豪姬和織部的家仆阿肥蒙面連夜將利休的尸首搶回并沖破豐臣人馬的封鎖將之送回利休的家鄉(xiāng)其間兩人萌生若有若無的情意然阿肥為免自己行動禍及主人只得遠(yuǎn)遁山林鏡頭于此撇開了織部和豪姬緊跟阿肥在山林的野人生活正所謂山中方一日世上已千年阿肥在山上過了數(shù)年忽聞世上已改朝換代的事實：豐臣秀吉已死當(dāng)權(quán)者為德川家康豪姬已嫁宇喜多秀家其夫因反對德川失敗被流放至邊地豪姬則被趕回自己的母家前田家而織部則成了德川家康的茶道顧問敕使河原宏非常簡略地帶過這段風(fēng)雷激蕩的時期不作渲染快刀斬短麻只簡捷地從笙歌燕歌急管繁弦轉(zhuǎn)到急管哀弦馬上又轉(zhuǎn)到急景凋年身不由己的是各人飄蕩的命運(yùn)　　　　從阿肥的眼光出發(fā)以他披發(fā)入山為界織部、豪姬和他的命運(yùn)在電影的前后兩部分迥異豪姬夫被逐自己形同軟禁往年男子般的豪勇氣概已煙消云散悒悒不樂織部雖為德川家康的茶道顧問但也不過抑抑度日德川家康對茶道一無所知對織部汲汲于茶事大不以為然認(rèn)為其太迂腐在前者眼中權(quán)力地位才是一切　　　　看得出豪姬和織部非同尋常的情誼當(dāng)她打探到織部的消息后便迫不及待地準(zhǔn)備和乃師舉行一場茶會日期選定為利休的忌日但德川家康江山甫定對其時興起的基督教等結(jié)社大為忌憚加以殘酷彈壓織部作為前朝舊臣德川對此已不信任況且聽說他赴的茶會也有基督徒自不能放過果然織部和豪姬茶會未畢德川已派人將之逮捕并處死　　　　《豪姬》的一頭一尾利休的陰魂不散纏繞在織部的頭上暗示他的命運(yùn)將逃不脫利休宿命如果說利休的死亡是由于他的巨大聲名引發(fā)了當(dāng)權(quán)者的權(quán)力恐懼則織部的死亡應(yīng)歸之于一朝天子一朝臣的權(quán)力換代游戲與開頭利休的死因莫須有相呼應(yīng)織部其實也死于當(dāng)權(quán)者隨便羅織的罪名要之兩師徒的死亡都是藝術(shù)大師涉足政治圈后無可避免的必然命運(yùn)可悲的不是發(fā)生于他們身上的藝術(shù)與政治不可調(diào)和的沖突而是他們從來不曾意識到藝術(shù)需要的是盡可能遠(yuǎn)離政治的獨立和自由他們的死不是死于對藝術(shù)理念的獨立和自由的堅持而死于與藝術(shù)不相干的斬不斷理還亂的政治權(quán)力的泥沼斯為悲劇之中的最可悲之處　　　　導(dǎo)演敕使河原宏上世紀(jì)六七十年代以改編存在主義作家安部公部的小說一舉成名蜚聲國際其后一段時間息影繼承其父------日本花道流派掌門敕使河原蒼風(fēng)的草月流派衣缽從事花道和陶藝取得不俗的成績舉辦過幾次展覽自己還成為草月流的新掌門《豪姬》和《利休》一樣是他息影十多年復(fù)出后拍攝的電影兩片結(jié)合了他茶道花道的造詣和導(dǎo)演的精巧技藝以華麗的布景和服裝造型專業(yè)的茶道和花道表演仲代達(dá)矢、三國連三郎等人的精彩演繹再現(xiàn)了日本桃山安土?xí)r代的亂世風(fēng)貌其間茶道藝術(shù)與政治權(quán)力的沖突作為權(quán)力犧牲品的茶道大師的悲劇形象在在令人過目難忘